▷路内长篇小说《山水》研讨会在沪举办。上海作协主席孙甘露认为，" 路内的小说叙事具有高度的自觉性，我们可以在文本中看到他关于小说艺术的反思和探索，也总能在阅读中获得一种愉悦。" 上海作协党组书记、专职副主席马文运表示，路内以 " 山水 " 为切入点，既延续了他一贯对普通人命运的关注，又在艺术上做出了新的开拓与尝试。路内回应道，过去几年里，随着创意写作和非虚构的盛行，他变成了一个 " 素材论者 "。但他明白稳住巨量素材，使之成为合格的文本，必然需要加注作者的意志和智识，可是作者自身并不仅仅是 " 我 "，" 什么是作者的‘我’，是历史的结果，还是文学的结果，还是个体经验的结果。这是需要反复校准讨论的。"

▷许鞍华、王安忆、戴锦华同台畅聊 " 她的日与夜 "。在最近落下帷幕的第十届平遥国际电影展上，三人从电影与文学的交汇谈起，聊到创作经验、时代观察与女性表达等话题。王安忆对于和许鞍华的合作表示，许鞍华是非常愿意听她意见的导演，很尊重编剧。许鞍华则表示合作《第一炉香》时，" 太客气了 "，有点后悔没将王安忆 " 用 " 到最好，希望两人能有更多的合作机会。戴锦华把王安忆的写作比作一条河：" 读安忆的作品像沉浸到了一条河里，然后顺流而下，被浪所冲打、所包裹、所携带。"

▷ " 中国青年作家国际推介会 " 在北京举行。近日，" 从身边故事到世界视野：中国青年作家国际推介会 " 暨文津阅新特别活动在国家图书馆举行，集中向海外推介 26 位中国当代青年作家。中国作家协会副主席、诺贝尔文学奖获得者莫言通过视频致贺，中国作协外联部副主任蒋好书、国家图书馆副馆长霍瑞娟等出席活动并致辞。其中，在作家分享环节中，哲贵、林森、文珍、李宏伟、渡澜、石一枫、蒲荔子、蒋在、阿依努尔 · 吐马尔别克、郑在欢等 10 位青年作家介绍了各自的创作与思考。陈崇正、李娟、杨好、三三、班宇、林棹、王占黑、七堇年、索南才让、朱山坡、蔡崇达、蔡东、格日勒其木格 · 黑鹤、杨知寒等 14 位作家以线上或视频方式进行分享，活动还介绍了青年作家陈春成与颜歌的创作。

▷ 2026 阅文创作大会在杭州举行。阅文集团 CEO 兼总裁侯晓楠在现场重申 " 守护真人原创 "：" 让 AI 回归工具本质，让创作回归人文本源。" 他强调：" 文学的改编，可以用 AI；但文学本身，不能是 AI。" 大会还发布了阅文首批 AI 精品动画项目，并将 DramaBuddy 漫剧助手升级为 OPC 一站式平台，为创作者提供从 IP 源头到 AI 制作、全网发行的完整链路。围绕 IP 全链路运营，阅文推出 "IP 委员会 " 模式，并发布该模式首个新项目《保卫南山公园》。

▷来华东师大看吕思勉、施蛰存手稿、徐志摩砚台。" 师者之光——华东师范大学七十五周年校庆文物文献特展 " 近日在华东师范大学中北校区博物馆开幕，两百余件文物文献原件，把近代一批文史大家的治学现场重新带到公众面前，半数展品为首次对外公开展出。除吕思勉《隋唐五代史》手稿外，国学大师钟泰《庄子发微》手稿，新感觉派代表作家施蛰存《无相斋笔障》读书手稿、徐志摩自用砚台等一并亮相。

▷第三届中国微型小说（小小说）理论奖颁奖活动在宁波举行。经评选，有 5 件作品进入终评环节。最终，龙钢华、徐习军获理论贡献奖，李晓东、高军获理论奖。同期，" 微型小说与微短剧的双向互构暨宁波微型小说（小小说）创作研讨会 " 举办。研讨会上，与会嘉宾就微型小说向微短剧改编转化的现实路径，剖析二者文本逻辑、叙事手法的异同，思考文学 IP 影视化的机遇与难点等展开讨论。如中国作家协会全委会委员梁鸿鹰在发言中提出，小小说应当追求以少胜多的艺术境界，把简洁凝练作为重要的美学追求。

▷冯骥才散文文库首次完整结集出版。近日，由作家出版社推出的《冯骥才散文文库》第一辑、第二辑正式出版。这套文库是冯骥才从事文学创作几十年来，散文作品首次以完整文库形式系统结集，十八卷内容覆盖了其不同时期的经典散文创作，为读者全景展现这位当代作家、画家与文化学者的散文艺术世界。

▷从《十月》" 小说新干线 " 观察青年写作。近日，" 从先锋到现实 " 分享会举办，活动回顾《十月》杂志 " 小说新干线 " 栏目二十年的发展历程。该栏目每期集中刊载一位新人作家作品、评介或文学自传。《十月》杂志副主编宗永平介绍，《十月》最近正在做一套 " 小说新干线 " 丛书，而参与对谈的鲁奖作家刘建东正是千禧年后第一期被 " 小说新干线 " 推出的作者。宗永平表示，年轻的写作者们早期写作往往是用某种观念打量生活，后来则沉浸到生活里，着重呈现生活本身的丰富与复杂。这一过程恰好折射出文学创作从形式探索走向生活深处、从观念表达走向人物内心的趋势。

▷ " 人生在爱而不得中爆发或虚度——《繁漪女士》新书发布会 " 在北京举办。本书作者万方与主持人张越、北京师范大学教授田卉群、演员孔维对谈，解读繁漪的爱、反抗与不妥协。万方说，话剧《雷雨》几乎与她的生命同步，写《繁漪女士》是为了让读者看到她从哪里来，最后到哪里去。她记得，父亲生前一再说很看重繁漪这个人物。繁漪人性的一面很像他：像鸷鸟，阴郁又猛烈。直到今天，我们仍能从女性身上看到繁漪的气质、痛苦与渴望。