在伊朗战事中，伊朗一个名为 " 爆炸媒体 " 的创意团队异军突起。这个团队仅约 10 名成员，但他们善于运用人工智能（AI）技术，密切因应战事进展和美方舆论攻势制作创意视频。他们的作品在国际社交平台被广泛传播，引发多家国际知名媒体关注，助力伊朗扭转了对美舆论战长期被动的局面。

多方资料显示，" 爆炸媒体 " 团队成员位于伊朗首都德黑兰，年龄在 19 岁至 25 岁之间，该团队所有成员截至目前均未公开露面，网络上个别冒充者已被该团队公开否认。该团队代表在接受西方媒体线上采访时说，自己是独立运营的企业，伊朗国有媒体是其客户。

" 爆炸媒体 " 于 2025 年开设了优兔（YouTube）账号，当时播发的视频大多是一名年轻伊朗男子以网红风格发表关于中东局势的新闻评论，单个节目浏览量通常只有几百。

美国和以色列今年 2 月 28 日突然发动对伊朗军事打击后，" 爆炸媒体 " 迅速调整风格，创作了大量乐高动画：

——有的动画情节紧凑：象征伊朗民众的乐高人在街头高举国旗，举行庆祝活动，三个身着黑衣、胳膊上露出以色列国旗的乐高人鬼鬼祟祟在街角准备搞破坏，然而他们很快被发现，最终仓皇逃窜；

——有的动画巧用隐喻：乐高人在夜晚醒来，发现自己的鼻子变得异乎寻常地长，以 " 匹诺曹式 " 长鼻子形象讽刺美国政治谎言；

——有的动画采用对比叙事：一个视频里左右分屏同步呈现画面，右边用乐高人物展现伊朗文明传承发展的历史活动，建设精美宫殿、宏伟水坝、发现高浓度酒精等；左边展现美国历史上的种种暴力，屠杀印第安人、侵略墨西哥、到处发动战争等。

这些动画时长几秒到几分钟不等，均使用 AI 工具创作，聚焦批判美国霸权、揭穿美国谎言、展现伊朗团结等主题，在优兔、X、照片墙、TikTok 等社交平台受到大量网友欢迎。美国《纽约客》杂志认为，" 爆炸媒体 " 的作品是 "AI 时代的宣传范例 "。

据专门关注动画产业的美国媒体《动画杂志》估计，" 爆炸媒体 " 自 2026 年 3 月以来发布的乐高动画浏览量累计过亿。《环球》杂志记者注意到，在 X 平台上，虽然 " 爆炸媒体 " 账号本身发布的动画很少有 " 特大爆款 "，单个作品浏览量一般在 10 万至 30 万次，但常被伊朗及其他国家外交机构账号及网红转发，形成多级传播效应，持续扩大影响力。

由于 " 爆炸媒体 " 的创意视频影响力日益广泛，优兔和照片墙近日以 " 渲染暴力 " 为由将该团队账号下架，但 " 爆炸媒体 " 的不少作品仍能在这两个社交平台传播。在 X 平台，" 爆炸媒体 " 账号仍正常运转。此外，" 爆炸媒体 " 还进驻了电报平台（Telegram）。

多家外国知名媒体对 " 爆炸媒体 " 的作品罕见地高度肯定。专门关注科技动向的美国 "The Verge" 网站刊文说，这些视频充满趣味和创意，它们使得美国政府试图控制相关网络舆论的举措苍白无力。半岛电视台说：" 伊朗的乐高视频在对美叙事战中获胜。"

外媒认为，" 爆炸媒体 " 的作品发挥了三个作用：

一是让关键信息有效触达受众。

当美方宣扬成功营救被困在伊朗山区的飞行员时，" 爆炸媒体 " 制作的视频告诉受众，事实可能大相径庭，其实是美方窃取伊朗浓缩铀的行动失败了。英国广播公司注意到，一些美国本土网红接受这样的观点，并进行了二次传播。美国非营利性媒体网络 "The Conversation"、半岛电视台等发现，" 爆炸媒体 " 创作的乐高动画能够打动不关注时事新闻的人群，有效突破了西方媒体的信息封锁，从而在舆论战中占据上风。

二是塑造文明叙事，传递道义立场。

外媒注意到，此次伊朗战事中，美伊都在运用 AI 工具发动舆论战。白宫发布大量 AI 生成的低质量视频或 " 梗图 "，将战争娱乐化，比如将伊朗军事领导人画成保龄球场的瓶子，被象征美军打击的保龄球全部击倒；有的 " 混剪 " 视频将对伊军事打击场面与一些电影和电子游戏画面混在一起，配上电音音效。这些视频或图片虽然浏览量高，但引发很多受众的愤怒，美国退役军人群体和电影业人士都表达抗议。

" 爆炸媒体 " 的视频则注意从文明、人道的角度着眼，展现伊朗抵抗美国的道义性。有一个视频先依次展现 " 为了被美国导弹误击的伊朗航班的遇难者 "" 为了在加沙被以色列杀害的美国活动人士 "" 为了阿富汗、越南和伊拉克战争的受害者 "" 为了爱泼斯坦岛的孩子们 " 等字句，这些信息随后被印在向美国和以色列发射的导弹上。

"The Verge" 刊文说，美伊双方都运用 AI 生成视频或 " 梗图 "，但 " 爆炸媒体 " 的作品更易获得国际受众的认可与引起共鸣。

三是搭建传播桥梁，联动国际共识。

半岛电视台注意到，" 爆炸媒体 " 的作品跳出单一国家视角，具备鲜明的国际视野。其作品既聚焦美国社会的结构性矛盾与人权议题，如原住民权益、海外战争创伤、海外监狱问题等，也关注地区热点事件，比如在黎巴嫩真主党所在的黎南部地区受到以色列轰炸时，迅速制作视频发声，传递立场，放大地区协作声音。一些西方学者认为，" 爆炸媒体 " 的视频可能代表了一种新型网络外交：绕开传统媒体、智库等信息中介，以网络流行文化为载体，直接触达全球受众，凝聚反对霸权、倡导和平的国际共识。这种传播模式正在重塑国际舆论的生成逻辑，成为非国家行为体参与全球话语博弈的路径。

综合来看，" 爆炸媒体 " 的作品获得 " 大流量 " 的重要原因，在于其制作思路和手法顺应了传播生态的时代变化以及网络传播规律：

" 最重要的，是幽默。"《对话》杂志（The Conversation）刊文说，当代政治新闻传播生态的一个重要变化是，政治讯息可通过幽默讽刺类的娱乐节目广泛传播，美国受众已习惯了通过喜剧节目了解政治。

" 爆炸媒体 " 的节目与美国受众平时习惯观看的幽默讽刺类节目十分类似，不少美国受众在不知不觉中就接受了伊方关于美国霸凌与腐败的叙事。同时，这种幽默的节目还能够触达完全不关心政治新闻的受众群体。

具备文化洞察力。" 爆炸媒体 " 的作品体现了对美国文化的熟悉和洞察。外媒注意到，他们的乐高动画在风格设计、说唱节拍、网络梗应用等方面，都体现了对美国受众习惯的了解和把握。美国传播学者南希 · 斯诺认为，伊朗正利用流行文化来对抗全球流行文化第一大国——美国。

" 爆炸媒体 " 的团队代表在接受美媒采访时透露，他们每天都努力了解美国社会和文化，在这个过程中，美国民众一直给予他们支持和指导，与他们分享了许多有影响力的建议和想法。

时效强，构思巧。" 爆炸媒体 " 的创作密切联系伊朗战事进展，他们可以在一起事件发生后的 24 小时内，制作一个完善的 2 分钟 AI 生成视频，一些外媒注意到，他们关于美伊暂时停火协议的视频甚至在官方声明发布前就已公开。

同时，" 爆炸媒体 " 的作品重视情节、细节。美国西北大学卡塔尔校区的媒体分析学教授马克 · 欧文 · 琼斯说，他们的乐高动画往往构思精巧、细节丰富，具备完整的叙事结构；而美国的宣传视频则往往充斥爆炸场面和穿插好莱坞电影片段。

" 爆炸媒体 " 的代表在接受媒体采访时说，他们重视打磨作品中的每个场景、每个画面和每个隐藏的细节，希望视频作品能让受众感知到一个 " 更具诗意、更富人性、更加温柔 " 的精神世界。他们认为，重视受众才能获得受众的尊重。