女主越来越 " 大 " 了，而男主却越来越 " 小 " 了。

在 2025 年终观察系列文章中，我们曾分析今年以来古装大女主形象的变化及其背后的深层动因。与之相应，观众审美与期待的变迁，亦在同步重塑着国产剧中男性角色的图谱。

从年初《锦囊妙录》中专心为女主破案打辅助的齐梦麟（翟子路 饰），到《藏海传》里被网友形容为一款很新的 " 绿茶小白花型男主 " 的藏海（肖战 饰），再到近期《他为什么依然单身》中毒舌设计师俞瑜（霍建华 饰）……

不论是古偶、权谋还是都市题材，这些男性形象都已有别于我们曾经熟悉的荧幕男性气质。

藏海的 " 破碎感 " 镜头

影视剧之外，长期被视为硬汉代表的吴京，被动卷入网友的解构狂欢；

爱奇艺首席内容官王晓晖在 2025 爱奇艺悦享会上呼吁男性角色应走向多元；

" 自嬷 " 这个略显小众的词汇，也开始 " 登堂入室 "，并借由粉丝文化参与着男明星的形象塑造 ……（自嬷：指 ‌ 通过自我矮化、客体化，把自己塑造成脆弱、委屈的角色，来换取自己或他人心疼的行为 ‌）

种种信号表明，国产剧的男性形象正迎来一场缓慢却深刻的转型。

在中文互联网的语境中，" 大男主 " 与 " 大女主 " 这两个概念对应而生。大男主剧特指以男性主角为核心、围绕其展开故事情节，并着重展现其优秀品质与英雄气概的影视作品。

过去我们熟悉的 " 大男主剧 "，不仅在故事脉络上大开大合，其人物命运也往往有所指涉，与某种宏大叙事相结合。

今年由正午阳光出品的年代商战剧《淬火年代》正是这样一部作品。该剧通过柳钧（张新成 饰）回国创业后的一系列遭遇，串联起上世纪九十年代末至新世纪初中国制造业的艰难发展历程。

剧中柳钧、钱宏明（王彦霖 饰）、林岳（朱雨辰 饰）等人的命运起伏，也成为时代变迁的缩影。

近期开播的《大生意人》亦属此类。男主角古平原（陈晓 饰）经历一番跌宕起伏，从被流放宁古塔的罪犯逆袭成为一代 " 商王 "。其个人成长传奇与时代动荡紧密交织，赋予了故事荡气回肠的感染力。

然而一个值得关注的现象是，这类在过去常被视为 " 剧王 " 有力竞争者的作品，如今的市场反响普遍未达预期。

今年热度最高的大男主剧——《藏海传》，无论在叙事方式上，还是人物塑造方面，都称得上是一种很新的 " 大男主 "。

尽管《藏海传》也涉及朝堂权力斗争的宏观背景，但故事核心始终围绕着藏海的个人复仇展开。结局处，藏海完成复仇后并未继续卷入政治纷争，而是选择与香暗荼（张婧仪 饰）一同归隐、远离朝堂。

对比 2015 年的《琅琊榜》，男主角梅长苏（胡歌 饰）在复仇结束后，选择重回战场，以生命为代价报效家国。

这一充满悲壮感的选择，所体现的正是传统大男主剧中常见的英雄主义情怀——而新型大男主 " 藏海 "，却已无意成为英雄。

在人物塑造上，藏海被设定为 " 骨质松散 "，因而不会武功；反而是女主角香暗荼武功高强，承担了剧中大量打戏。

这种颠覆传统性别气质的设定虽非首例，但在主流大男主剧中仍具有一定的新鲜感，并衍生出许多热门话题，为剧集宣发提供素材。

同样作为智谋型男主，藏海相较于梅长苏，少了几分绝对正确的 " 圣父 " 光环。他成为庄府幕僚后， 被代入的是 " 职场牛马 "" 打工人日常 " 等情境。

此外，" 绿茶 "" 病娇 "" 阴湿 " 这些在过去被认为有损男子气概的特质，如今却成就了新型大男主的 " 活人感 "，并在网友的共创中形成独特的梗文化，进一步助推剧集出圈。

大男主之外，是各式各样的 " 小男主 "。

这种 " 小 " 既指戏份、定位上的非中心化，也指精神气质上的去英雄化与日常化。这些角色的共同特点是与宏大叙事剥离，在作品中作为更加具象化的个体而存在，并且都在一定程度上违背了大众长期以来对男性传统性别气质的预期。

比如《锦囊妙录》中的齐梦麟，登场时是个不折不扣的草包公子。无论是智谋还是武力，他都没有什么过人之处。从小养尊处优的他初闯江湖，虽然善良正义，却因不谙世事闹出了不少笑话，被网友形容为像 " 清澈而愚蠢的大学生步入社会 "。

反而是经历复杂、性格沉稳的女主角罗疏（胡冰卿 饰），多次凭借智谋化解危机，屡次拯救男主于危难之中，颇有些性转版 " 霸总 " 和 " 傻白甜 " 的味道。

直到故事最后，齐梦麟也未完成戏剧性的人物蜕变。家族遭遇巨变后，他成为了罗疏的 " 贤内助 " ——罗疏在外经商挣钱，齐梦麟则负责打理家事，这样的结局本身就是对传统性别角色脚本的温和颠覆。

《蛮好的人生》中的胡曼黎（孙俪 饰）和薛晓舟（董子健 饰），也是一对 " 大女人 " 与 " 小男人 " 的组合。

胡曼黎活得世俗而热烈，无论在生活中还是职场上，都拥有自成一派的生存智慧；原本是富二代的薛晓舟则极度理想主义，性格拧巴又脆弱。

两人合作卖保险的过程，也是薛晓舟在胡曼黎一路引导下不断成长的过程。

前段时间完结的《三人行》和《他为什么依然单身》，男主则都被设定为某种意义上的 " 失败者 "。

《三人行》中，赵左右（马天宇 饰）人到中年生活潦倒，试图借助时空穿梭回到少年时期 " 逆天改命 "。但剧集并未走向大男主式的逆袭爽文套路。

在经历种种意想不到的事件后，中年赵左右最终领悟到 " 只有未知的才是未来 "，自己唯一能改变的只有当下的心境。

《他为什么依然单身》里，男主俞瑜虽是事业有成的设计师，其价值观念却与身边人格格不入，是亲友眼中的 " 怪咖 " 与亲密关系里的 " 失败者 "。

整个故事更注重呈现的，是现代都市生活中，人与人之间相互理解与接纳的过程。

这些作品中，男主角们并未承担宏大的叙事使命，他们的转变与成长更多关乎于内在价值的重建与自我认同的完成。

与此同时，这类人物形象也催生了更新颖的情感关系模式——《锦囊妙录》中性转版的 " 霸总爱上傻白甜 "，《蛮好的人生》中亦师亦友、共同成长的搭档关系，《他为什么依然单身》中基于理解而非改造的平等情感联结。

当大男主们忙于在权谋斗争或家国大义中成就英雄史诗时，这些多元的 " 小男主 "，则将作品引向细腻、生活化，且更关注个体精神境遇的叙事空间。

回顾 2025 年的荧屏男性角色，我认为最有可能对国产剧创作产生深远影响的，其实是韩剧《苦尽柑来遇见你》中的梁宽植（朴宝剑 饰）与英剧《混沌少年时》中的杰米（欧文 · 库珀 饰）。

尽管两部剧的时代背景迥异，但这两个角色身上都承载着某种 " 当下性 "，折射出各自文化语境中对男性气质与性别关系的重新审视。

《苦尽柑来遇见你》中，创作者巧妙地将一个传统乡土故事与现代价值观念接壤，除了剧中展现的女性互助、女性间代际托举外，也包括对梁宽植这个男主的塑造——他几乎是当代女性视角下、一个被全面剔除了 " 有毒男子气概 " 的理想伴侣模板。

这部剧播出时，包括豆瓣热评在内的许多网友都会调侃：" 韩剧怎么总在刻画一些现实中根本不存在的男人？"

但这句调侃背后其实有一个值得深思的问题：既然不存在，那为什么是 " 梁宽植 "？

或者说，既然不存在，那 " 梁宽植 " 从何而来？

答案是想象。

爱情剧中对男主的刻画，当然是为了满足女观众的想象。男主有多受欢迎，所证明的是创作者对这种想象捕捉得有多准确。

这就是 " 梁宽植 " 的当下性——他精准地承载了当下女性对 " 理想伴侣 " 的核心期待。

他不是霸道总裁，也并非白马王子。相反，他憨直、笨拙、不善言辞。梁宽植的魅力，不源于他掌握多少财富和权力，而在于他给了爱纯最大限度的尊重、共情和无条件支持。

在经历了脱离现实的 " 霸道总裁 "、务实的 " 经济适用男 "、以雷佳音为代表的 " 窝囊废 " 以及以白客为代表的 " 人夫感 " 风潮之后，梁宽植的出现，让 " 何为理想伴侣 " 这个问题，在当下的流行文化领域有了一份近乎标准的参考答案。

而《混沌少年时》中的杰米，其 " 当下性 " 则体现为一种深刻的文化反思。

在一个性别议题日益尖锐、社会观念加速分裂的时代，影视作品虽难以再轻易寻得文化认同的 " 最大公约数 "，但对这种 " 分裂 " 的深入呈现，同样可以成为创作者宝贵的叙事资源。

无视林立的经典作品，丢失传统叙事的精髓是可怕的。但一味忽视现状、回避变化，沉浸在陈旧的创作语法中而不自知，也会错失与这个时代对话的机会。

从创作角度看，这不仅是时代催生的新故事，更是一片值得深度开掘的思想富矿。