" 虽然我们老说最重要的是 Story Story Story，我觉得电影其实不是故事，我从来没有碰到人说我喜欢哪个电影，是因为它的故事是什么什么，然后从头讲到尾，都是在讲哪个片段怎么样，哪个画面他特别感动，或者那个人和另一个人发生了什么，这都是在讲 Moment，最多讲到一个 Sequence，一个连串是怎么样的，我觉得那个才是电影最重要的东西。

当然电影不是 MTV，不是 MV，不是光打几个点，可是你要打到那么神秘深层，像梦境的那种电影感，难以言传的那种 Moment 那种感动的时候，你要用什么样的结构，什么样的细节，包括美术，音乐，演员的表演，剪辑，用各种技术达到你要的电影感的东西，电影对我来讲是那样的梦境的一个再制造。

我选一个题材的时候，都是它某一个地方打动了我，而且是非常电影式的打动，不是文字，也不是小说的故事，也不是角色的发展，也不是关系的阐述，那些都很重要，但是是第二重要，第一个就是它有没有一个特殊的滋味，让我觉得很想拍它。"

——李安

作者 / 周燚

短剧这种新型文艺形式，自诞生之日起，在叙事上往往强调的是强情节、强冲突、高密度、多反转。而《家里家外》却逆其道行之，不靠 " 强情节 " 出圈，同样也能成为爆款。

《家里家外》的成功给短剧行业在叙事策略上带来了一种新的启示：观众喜欢一部短剧，根本上还是喜欢它的人物、情感，牢牢抓住短剧观众的其实是各种各种的 " 片段 "，而不是十分激烈的 " 大情节 "。这其实和传统长剧是殊途同归的。《家里家外 2》打动笔者的点，有点类似李安说的那种 Moment，因为这个剧从头到尾本身也没啥特别激烈的矛盾冲突，没啥轰轰烈烈的传奇故事。

反强情节的「生活流」

很多人评价《家里家外》是 " 短剧版《父母爱情》"。笔者觉得这个说法是很准确的。

《家里家外》的主创，一定看过《父母爱情》《请回答 1988》这样的片子，并或多或少，在项目定位、剧作结构，甚至是细节设置上，受到了这些片子的影响。《家里家外 2》里面有一段配乐都是和《父母爱情》是一样的。

当年，电视剧《父母爱情》是侯鸿亮团队作品中在电视台重播率最高的电视剧，在当时可谓是对国产剧掀起了一次 " 叙事革命 "，彼时国产长剧市场上流行的是 " 强情节、大冲突 " 的叙事风格，但编剧刘静创作的《父母爱情》的剧本，却十分平淡，记流水账，全剧从头到尾都没有大的冲突起伏。传统戏剧讲究 " 起承转合 "，但《父母爱情》的剧本很多情节都谈不上完整的 " 起承转合 "。

短剧发展到今天，在叙事上也在自发地进行有益的创新探索，《家里家外》做出了成功的表率。

《家里家外》的 " 叙事坐标轴 "，横轴是 " 时光的推进 "。《家里家外 2》时间背景跨度大约为 10 年。按照这个叙事模式，《家里家外 3》《家里家外 4》《家里家外 5》似乎该提上日程了，一直可以拍到 2026 年。

笔者还发现了一个微小的变化，《家里家外》第一部是 79 集，《家里家外 2》加长到了 111 集，单集时长拉到 2-5 分钟，总时接近 5 个小时。免费短剧模式主要靠卖广告盈利，这个和电视台的营收模式是一样的，集数越多，总时长越长，能承载的广告量越大，赚的钱就越多。红果平台应该是鼓励《家里家外》这样的头部精品短剧把时长做长的，未来说不定都会出现单部超过 200 集、300 集的短剧。

该剧的叙事纵轴是 " 发生在家里的各种或有趣、或感人的难忘琐事 "，《家里家外 2》十一个章节大概讲述了十一个琐事。

比如在第一章的故事里，家里各种小孩嘴馋、半夜起来偷吃的各种细节，在《父母爱情》里也有类似的搞笑情节。

在比如第五章、第六章的故事里，陈海清因为蔡晓艳追星费翔、被有钱的香港大款追求而吃醋，在《父母爱情》中也有类似的情节。

再如多孩家庭，因为父母的照顾不周全，引发孩子的 " 父母偏心心结 "，在《父母爱情》中也有类似的情节。

笔者最喜欢的篇章是《粉红色的回忆》，周大为暗恋陈爽多年的秘密被揭开，以及二人背着家里人偷摸谈恋爱，这个篇章生动、活跃、欢乐，充满了人物关系张力和戏剧场景张力，十分精彩！

当短剧开始重视 " 立人物 "

《家里家外 2》全方位优秀，但笔者觉得它最优秀的地方，还是在于人物。它能破圈成为爆款，还是在于它人物做得像优秀长剧那么扎实。不仅男女主父母角色扎实，孩子群像也很扎实。即使是配角也令人过目不忘，比如出场戏份不多的 " 婆婆的婆婆 "，就贡献了不少笑料，再比如仁爱慈善的区长夫人。

这个家里有两个 " 歪婆娘 "，一个是蔡晓艳，一个是陈爽，两位女性都嫉恶如仇、爱憎分明、性格火辣、率性直爽，但本心善良。

陈海清是好男人、好老公、好爸爸，忠于爱情，忠于家庭，总能为家人提供安全感和随时随地的情绪价值。

第二部新引入的角色周大为，角色也做得比较出彩，尤其是成大成年后的周大为。

精准的选角对角色最终效果是绝对有加持的，笔者很喜欢成年后的陈爽和成年后的周大为碰撞出精彩的火花，一方面是角色人设出彩，一方面是饰演陈爽的演员邓灵枢，和饰演周大为的演员王培延，在气质上非常适配。

同时，这些演员都满足短剧选角的基本标准：颜值高！

该剧 " 陈爽—周大为 " 这一组人物关系 CP 也做得很巧妙，陈爽其实并非蔡晓艳的亲生女儿，与其无直接的血缘关系，而周大为是蔡晓艳的侄子。同在一个屋檐下的 " 一家人 "，里面却孕育了一对佳人，最终结为了夫妻。

这是《家里家外》系列最感人的地方：" 家 " 的含义，已经超越了直接的血缘关系，即便是残破的 " 家人 "，最终也能实现美好团圆，残破的人生，可以被修补，残缺的性格，可以被疗愈。

优秀的视听技巧

《家里家外 2》用到了聪明的、优秀的视听技巧，达到了营造氛围、渲染情感、提高叙事效率、提升质感的作用。

1." 画外音 " 的使用。很多导演非常喜欢并擅长使用 " 画外音 "，比如大导演诺兰就将 " 画外音 " 使用得出神入化。《家里家外 2》每一个故事章节的结尾，都有一段温馨动人的 " 金句输出 "，起到了画龙点睛的作用，瞬间就升华了短剧的质感。

2.BGM 和 OST 的使用。短剧脱胎于短视频，短视频的灵魂之一就是 BGM，再烂的画面，配上一段封神的 BGM，代入感立马就不一样了。BGM 之于短剧的重要性，笔者觉得比镜头画面还要重要。《家里家外》有很多复古的旋律，让人立马就穿越到了 80 年代、90 年代。《家里家外 2》的投资比一般的短剧要丰裕很多，这次还专门花钱用上了周深的原创主题曲，但我觉得这个钱花得值。

3." 闪回 " 的使用。比如在第一章的故事里，揭示蔡晓艳为什么要收养 " 不近人情 " 的侄子周大为，主创用闪回的方式，高效率叙事地表现了蔡晓艳的前史：蔡家重男轻女，但蔡晓艳的姐姐蔡晓芬却特别疼爱妹妹，为了过世的姐姐，她要照顾好侄子。

第十章《粉红色的回忆》，在表现周大为对陈爽的 10 年长情暗恋时，主创再一次高明地使用了闪回手法：原来当年评选家属院院花，是周大为为陈爽投的那唯一一票。

4. 运动镜头。《家里家外 2》的镜头比一般的短剧要更丰富，很多短剧都是固定机位，而《家里家外 2》是有镜头运动思维的。比如这场戏，在原剧的镜头是上下运动的。

在第二章，家人集体商量用 " 孙子兵法 " 请婆婆的婆婆时，用的是左右平移的镜头。

演员还创新性地打破了 " 第四面墙 "，实验感很强。

5. 无缝剪辑长镜头。剧中在表现孩子们从少年变成青年的过程里，有一个借助物体遮挡，无缝剪辑的镜头。

6. 画面构图。《家里家外 2》确实是在绞尽脑汁，尝试通过不同的机位，来让竖屏布局更具美感。比如这个构图：

这个构图：

这个构图：

这个调度：

这个屋顶上的机位和场面调度：

这个遮藏式机位：

7. 方言台词。台词是听觉的构成要素之一，台词是《家里家外 2》的加分项，该剧使用了大量四川方言里的俚语、俗语、歇后语。很多作家喜欢在小说里用地方俗语，如老舍、贾平凹、巴金、莫言等等。方言是传统文化的重要组成部分，如今又在新的文艺载体里展现出另类生机。

短剧正在肉眼可见地快速进步，期待将来短剧领域里也能出伟大的作品，出各种各样的大师。

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