暑期档结束后，电影院略显冷清。

但有一部新片，鱼叔很感兴趣：

《轻于鸿毛》。

双女主演技颜值顶配。

刚凭《山花烂漫时》拿了白玉兰视后的宋佳。

近年有意突破形象演技的佟丽娅。

设定颇有噱头。

前妻和现任，共同为丈夫奔丧。

却因为一份遗产，故事变得离奇起来。

预告片里乐子和金句一个接一个。

鱼叔一看，这不《好东西》2.0嘛！

难道又一部国产 9 分片要来了？

谁知上映之后，不仅差评不断，票房血扑。

豆瓣开分 6.4 不算及格，宋佳也被全面质疑翻车。

一时间，《好东西》变坏东西。

年度期待变诈骗。

真有这么差？哪出问题了？

来吧，试毒——

《轻于鸿毛》

首先得承认，这部电影在故事架构上是有亮点的。

双女主的人设，简直《好东西》翻版。

宋佳饰演的李鱼，是个泼辣飒姐。

佟丽娅饰演的沈飞鸿，是有讨好型人格的文艺恋爱脑。

俩人一个是男人的前妻，一个是现任。

一热一冷，一刚一柔。

自古红蓝出 CP，对头也可以对上头。

还有二人的关系设定和故事走向，也有《谁先爱上他的》内个意思。

丈夫自杀去世，前妻和现任共同奔丧，才知道彼此的存在。

还因为一份房产遗产，关系纠缠在了一起。

为了确定遗产归属，两个女人带着共同的婆婆回老家确认身份。

这一路上的诸多奇遇，又让人想到《末路狂花》。

加上很多生活化的笑点，去营造松弛感。

正如片名那样，将一件由死亡开启的故事处理得不苦大仇深，让整体观感轻松不少。

而演员的表现也没有网上说得那么不堪。

宋佳的表演延续了生活流的轻盈感，两个姐型美人的化学反应也很有趣。

同样是成熟的美，各有各的质感。

敌对的身份，又让女人之间张力十足。

然而即便如此，整部电影依然是令人失望的。

样式虽然学得多，但都学得有点走样。

没有精髓，全是降级。

故事上前后割裂，主线动机牵强，逻辑也是处处有 Bug。

开始是闹剧喜剧，后半段又变公路片，画风可以分成两部片。

情节上，李鱼与沈飞鸿先因误会结识，随后才确认彼此身份。

起初关系还算融洽，俩人还一块互帮互助给曾经共同的丈夫收了尸。

就是因为沈飞鸿意外发现了亡夫留下的房产遗产，才开始了与李鱼的争夺。

关键是，这有啥可争议的呢？

李鱼只有口头承诺，沈飞鸿只要按法律走，作为现任自然得到遗产。

况且亡夫还留下了一大笔债务，收走遗产就更加天经地义。

为了让故事继续，创作者才给沈飞鸿找了一个不得不纠结的原因：

她是一个讨好型人格，性子太软。

抢遗产是她第一次为自己合法维权，但面对李鱼她既没经验又强势不起来，才不得不与之纠缠。

到这，已经算是牵强了。

接着，李鱼为了证明前夫口头约定的真实性，又是陪沈飞鸿找遗嘱，又是搬出前婆婆。

李鱼离婚后开了一家养老院，仍在赡养前夫得了阿尔茨海默症的母亲。

但亡夫对沈飞鸿的说法，却是母亲早已不在人世。

而恰巧，婆婆因为一些原因注销了户籍，人必须回到老家才能确认身份。

于是三个女人一起踏上了返乡之旅。

整个故事像是硬凑上路。

其次，人物刻画也很扁平。

李鱼与沈飞鸿像是小燕子和紫薇的变体，全程没多大改变 。

她们之间的关系建立，全都流于口号。

两个人的互相帮忙，是让角色说出「girls help girls」。

彼此的互相理解，拍出了非主流情感语录的感觉。

「其实我挺羡慕你的，想爱就爱，想恨就恨，又酷又洒脱。但没准你这幅样子下面，是比我更重的伤。」

干瘪的情节和人物细节，就算再好的演员也无力回天。

另外，公路电影的设定也没有对主题有任何作用。

按理说，主角在路上遇到的每个角色都是对应议题的切口。

在这里电影里，也的确遇到了形形色色的人物。

比如，遇到的一个抄袭画的老板，是为了展现沈飞鸿的内心改变。

张维伊客串的饭店顾客，通过倾诉感情来讨论婚姻难题。

归国后成人用品事业的舅父儿子，上演一段父子沟通和解局 ......

但，这些角色展开的话题非常散，也没有纵深。

很多时候感觉像是在凑数，撑时长。

就像众人在成人用品店里吃饭。

场面热闹，口号上桌，可也只有样子，表达空洞无味。

最让我难受的是，整部电影的视听语言。

片中不仅有断裂的台词，还有很多莫名其妙的镜头。

比如，片中对沈飞鸿和李鱼生活的平行剪辑，只用相似的道具元素呼应，却没有内在联系对比，反而让画面显得很乱。

还有一段，沈飞鸿意外告知了婆婆儿子死亡的消息，导致婆婆受到冲击离世。

于是，她与李鱼二人爆发了激烈的争吵。

但一转眼，她们看到街上游神的场面，又突然和好。

想到婆婆一心入土为安不愿火葬，就联手将遗体偷出运回了老家。

理解导演想用一些超现实手法来勾连生死话题，奈何功力不到位。

有一种想玩得洋气点，但画虎不成反类犬的尴尬。

整体而言，这个片子可以看个热闹，但确实没啥好东西。

本质原因是它想拍得轻盈，却做不到真的轻盈。

说白了，创作者只能故作轻松，却没能真的替角色释然。

就像李鱼插科打诨虎了大半时间，到最后才揭开她的离婚真相。

她曾与前夫有过一个儿子，但意外过世。

夫妻俩难承受这份伤痛，尤其是李鱼面对失去时的强大让前夫颇有压力，才走向分开。

但即便离婚，李鱼仍在照顾婆婆。

甚至开了养老院，照顾很多像小孩一样的老人。

她承受着婆婆迷糊时的苛责，说其克夫克子，天煞孤星，一辈子孤苦伶仃，也仍然任劳任怨。

本质是不愿面对伤痛，不愿放手关系。

这样的处理不仅陈旧，且姿态也是与《好东西》是相反的。

两者的故事看似相似：

铁梅的强大同样让丈夫自惭形秽，最终以离婚收场。

这份强大让人欣赏，但也让人伤心。

不只是男人，还有朋友小叶。

铁梅保护小叶，却又总是打击她的恋爱脑，嘲笑她对男人的无限投入，让情感占据生活重心。

二人还因此爆发了强烈的争吵，互相伤害起来。

最终，铁梅以忽视自我感受为代价的强大，伤害到了自己。

这时，小叶却能看懂，成了开解治愈铁梅的人。

她说你是一个人，不是铁做的，你可以做得不好，如果游戏规则不是这样，那就不要再玩这样的游戏。

这样的对话是以看到对方作为个人、作为中心展开的。

正是这种被了解、被看到、被包容的姿态，让电影拥有了穿越屏幕的轻盈感。

对比之下，《轻于鸿毛》中的双女主争吵与和解却仍建立在社会关系中。

丈夫虽然死去，但前任和现妻的身份关系却没有随之破除。

她们对彼此的肯定，仍是以社会、婚姻、性别眼光望过去的。

带了种种的枷锁，势必无法轻盈，也带不来真正的治愈。

归根结底，仍是没有将两个女人作为单独的人来写。

她们被分配在一红一蓝的配色中固守着单向性格，没有被赋予更立体的人物特质。

创作者对她们的态度也是战战兢兢地抬高，不敢让她们真的直面彼此交流真实，也不敢让观众看到她们的不堪。

因此，鱼与飞鸟的意向再自由再浪漫，如若创作本身无法看到天高海阔，故事与角色自然也无法在最后到达天空无痕我已飞过的释然。

全文完。