海外媒体 CineD 公布了松下 LUMIX S1M2 的实验室理论测试结果，让我们来看看表现如何？

卷帘快门测试

松下 S1M2 提供的录制规格相当之多，各种规格下，其卷帘快门读取方式会有所不同。此外，卷帘快门速度还会取决于 " 动态范围增强 " 模式。

这里以 4K25p ProRes RAW HQ 录制为例，关闭 " 动态范围增强 " 时，其卷帘快门延迟为 12.7ms，这个速度表现是比较不错的。

在开启 " 动态范围增强 " 后，其卷帘快门延迟为 27.5ms，有明显增加，表明该功能虽然可以增强画面的动态范围表现，但会对造成读出速度的增加。不过目前有一些电影机也采用了类似的策略，实际上用户可以根据自己的拍摄需求来选择开启或关闭此功能。

在更常用的无裁切 4K50p、ProRes RAW HQ，关闭 " 动态范围增强 " 的情况下，其卷帘快门延迟也仅为 12.8ms，表现非常好。

CineD 测试其卷帘快门延迟最低的模式是 4K50p ProRes RAW 点对点采样，在关闭 " 动态范围增强 " 时，其延迟低至 9.3ms。

动态范围测试

CineD 的测试方法是录制 5.8K ProRes RAW，开启 " 动态范围增强 " 模式，使用 Final Cut Pro 将 文件转换成 V-Log，然后再通过 IMATEST 进行测试。

当信噪比 ( SNR ) 为 2 时，得到  12.9 档动态范围  ，当 SNR 为 1 时，得到 14.2 档动态范围。右下角的 " 噪声频谱 " 图显示，S1M2 没有在机内对画面进行太多降噪处理，整体图像仍然非常清晰。

CineD 还测试了其在 4K ProRes RAW 25p 模式下，分别开启和关闭 " 动态范围增强 " 的表现。关闭 " 动态范围增强 " 时，其在 SNR=2 和 SNR=1 的情况下几乎都获得约 11.5 挡动态范围，然而在开启 " 动态范围增强 " 之后，在 SNR=2 时得到 13.1 挡动态范围，在 SNR=1 时得到 14.3 挡动态范围！表现非常强势！

宽容度测试

宽容度是指相机在曝光过度或不足并调整回基准曝光时保留细节和色彩的能力。CineD 的测试方法主要是在摄影灯的光照条件下拍摄人物和色卡，使画面过曝、欠曝，在后期软件中进行还原，观察拉回后的画面表现。

CineD 同样是测试打开 " 动态范围增强 " 后的 5.8K ProRes RAW 的录制格式。

首先是作为基准的曝光：

首先是过曝 5 挡后拉回，目前高光部分已经处于无法拉回细节的边缘，但其拉回后表现出色，整体没有看到偏色或噪点的现象。

接着尝试让画面欠曝，首先是欠曝 3 挡后拉回，画面会出现非常细小的噪点，不过这也可能是因为这台相机在 RAW 格式下，默认不会对画面进行过多的降噪处理导致的，通常来说，大多数消费级无反相机在这个 " 过曝 5 挡、欠曝 3 挡 " 的场景下都会出现比较多的噪点现象，但松下 S1M2 表现良好。

接着尝试欠曝 4 挡后拉回，画面的噪点有所增多，但分布比较均匀，且使用后期软件，可以轻松降噪，降噪后画面没有出现条纹，也没有较大的噪点，甚至连色彩都没有太受损。

接着继续尝试它的极限，继续欠曝 5 挡后拉回，画面开始出现明显的彩色噪点。此时进行降噪会略微复杂一点，但处理后画面仍然非常可用，传感器的性能可以说已经达到了 ARRI Alexa Mini LF 的水平。

那么欠曝 6 挡还能拉回吗？可以看到噪点非常明显，已经大大影响了画面，整体也出现了偏色。不过再试试后期软件中的 " 超级降噪 " 功能处理，降噪后画面出现了一定的细节损失，整体算是勉强可用。

总结

松下 LUMIX S1M2 的 12 bit 5.8K ProRes RAW 格式，在开启动态范围增强模式下的表现超出预期。它不仅展现了 RAW 模式下极佳的动态范围值（通常情况下，由于 RAW 图像处理流程中几乎没有进行内部降噪，因此动态范围值测试出来会较低）。

在宽容度测试中也表现出色，它可以轻松应对过曝 5 挡、欠曝 5 挡的成绩，共 10 挡宽容度的表现，并且还有一定的调整至 11 挡的余地。作为消费级无反相机，这一表现甚至和电影机的   ARRI Alexa Mini LF 相当！

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