最近《新周刊》" 我们这一代 " 年度人文栏目请来华东师范大学教授、影评人毛尖对谈邵艺辉，毛尖拎出了一条电影圈男演员选角的隐形鄙视链：最好演坏男人，演渣男；然后（是）演好男人，演 " 软男 "；最差的是演《好东西》里又不软又不渣的男人。

邵艺辉也提到，自己原本很有信心，觉得很多人会想演片中前夫这个角色，结果这个角色一直被拒，甚至有男演员看剧本之前表示很感兴趣，看了剧本又推脱说没有档期。

给紫薇扎针的容嬷嬷被骂了二十年，害死眉姐姐的安陵容在《甄嬛传》播出后被骂了九年，这些 " 恶毒 " 的女性角色被钉在耻辱柱上。但男演员却对变态和渣男趋之若鹜，偏偏不爱演前夫这样的 " 软男 "。即便被人恨也不能 " 软 "，难道这就是男演员选角色的心理动机？

《甄嬛传》

小鱼觉得，在男演员的角色范畴中，前夫和小马这样的 " 软男 " 出现是有划时代意义的，像前夫这样懂防晒，主动（装作）研习女性主义和上野千鹤子的男角色，以及像小马这样有腹肌，愿意学习的年轻人，可比 " 软饭硬吃男 " 强多了。

女性观众都崛起了，对苦难叙事也腻烦了，是时候来点新鲜的男性角色模版了。

男演员为啥爱演变态、渣男？

毛尖提出的男演员鄙视链，大致有这样一条从高到低的选角偏好：演变态犯罪份子 > 演坏男人 > 演正常男人 > 演前夫这种 " 软饭男 "。

这种判断符合内娱男演员选角逻辑。说起变态、杀人犯、强奸犯，对应的形象很多，比如锚定了变态杀手赛道的宁理，饰演家暴男安嘉和的冯远征，以及演了背了半部刑法在身、又帅又渣的彭冠英，更别提各种黑帮片、犯罪片，基本主角都是男的，吴镇宇、曾志伟、任达华都有不少经典的黑帮大佬角色。

《阳光之下》

还有大批男演员表达过想演变态，比如林峯、彭于晏、张艺兴、黄景瑜、鹿晗等，林峯的说法是：" 想演各种不正常的，甚至是变态的人，总之是一些很扭曲的角色，已经想了十几年了。" 张艺兴 2016 年接受采访时也表示，" 想演杀手 "，" 甚至变态 "。

当然，男演员喜欢演变态和渣男，不排除这类角色有戏剧张力，反差大能突破自我，容易拿奖等因素。放眼演艺界，有不少通过出演 " 变态 " 而获奖的例子：如《蝙蝠侠：黑暗骑士》的小丑，《沉默的羔羊》的安东尼 · 霍普金斯等。

但另一个容易被忽略的 buff 是，即便在戏剧空间里，男性角色的道德宽松度也远大于女性。在父权叙事中，三妻四妾、朝秦暮楚，甚至家暴强奸、连环杀人犯，站在男性角度，都可能是 " 爽文 "。杀手、家暴男、强奸犯、渣男的角色，即便道德有大问题，但无损于他们（有毒的）男性气概，被审判的风险也低得多，甚至因为坏、渣而被人喜欢，甚至被冠名为 " 有性张力 "。

2023 电视剧品质盛典

对于男演员而言，演变态和渣男，也是一种非常安全的选择。在影视剧里行穷凶极恶和剥削女性之事，都可以虚拟的戏剧空间为托词，一切都是导演编剧的安排，我则是为艺术献身，塑造了一个不同寻常的男性角色，然后自我包装曰 " 演员是一个很伟大的工作 "。

而把持着影视剧叙事话语权的男性导演，也乐于塑造这样的角色，甚至还能反向包装为女性爽片。小鱼此前《多少男导演在假装关怀女性》（超链）中分析过，陈思诚导演的《消失的她》和忻钰坤导演的《热搜》中，朱一龙、袁弘饰演的都是剥削女性的渣男和变态，但导演都站在男性视角叙事，将时长倾注在男性角色身上，客体化女性，展现女性被害的惨状，输出立体的变态男主和扁平的受害者女性。但在宣传中，这样的电影却能包装为女性复仇、互助爽片，男导演、男演员也是在自己的爱男逻辑里完成闭环了。

处于变态和渣男鄙视链下端的普通男人，如窝囊男、beta 男，已经有进步性的新鲜物种。黄磊、雷佳音、白客，他们活动场域是过往被划定给女性的家庭、小镇，角色也具备了某种客体化色彩。

" 软男 " 重整男演员鄙视链

至于 " 软男 "，是对男性角色更彻底的一次革新。

国产影视剧之前也有 " 软男 "，他们往往是 " 软饭硬吃 "。明明啥都靠老婆，自己还要豪横，对外呈现自己 " 硬 " 的一面。

他们惯常会出轨找小三，在另一个相对弱势、崇拜自己的女性身上，重新确认自己的 " 男子汉气概 "。比如《三十而已》中的许幻山、《半熟男女》里的周斌，花老婆的钱给小三开房、租房。或者是被老婆碾压得没有自尊，家暴杀妻，比如《门第》中的家暴男何春生，《双面胶》原著里的杀妻男李亚平。

《三十而已》

《好东西》中的 " 软男 " 与 " 软饭硬吃男 " 有着本质不同。他们的软，是身段柔软，不兜售强硬的男子气概，在言辞和思想上主动 " 规训 " 自己。

前夫哥，结婚后靠铁梅养家，离婚了修电脑要找铁梅。小马则主动把自己放置在过往女性角色的位置上，在铁梅工作时在一旁满眼爱意看着她，被指责不该撕衣服后很快悔改。他总是在自己最狼狈的时候偶遇 crush，在自己要窜稀的时候遇上铁梅请客吃饭，像极了偶像剧里总是在淋雨和摔跤时重遇霸总男主的女主。

《好东西》

他们想追铁梅，开始用女性主义包装自己，外表上主动服美役，前夫哥懂防晒，小马有腹肌，主动加入雄竞，尽管偶尔暴露出这种表演的虚假，但他们确实主动走向了客体化，言行之间也没有丝毫觉得被客体化跌份的别扭感。

非常典型的沪上 dating 型男嘉宾的小胡医生，不追求稳定关系的精英渣男，一眼看出小叶的恋爱脑倒贴属性，但误以为小叶是拉拉和已婚妈妈后，又对二人的关系升腾起莫名的兴奋。他的软既体现在感情上的黏糊，也在影像上成功塑型——虽然小胡医生是渣男，但邵艺辉电影里的他，即便半褪衣衫，也看起来像只白斩鸡般，令人毫无欲望。

《好东西》的三个男性角色都带有一定 " 媚女 " 属性，尽管这种媚女是表层的表演性质的，但还是足以刺痛敏感肌的男观众，并让演惯了大男人的男演员退避三舍。

毕竟，他们只见过女演员在电影里被性化、弱化、边缘化，当男性群像的挂件，哪见过这种倒错的性别叙事，还要在电影中输出 " 我们都有原罪 " 这类 " 羞耻 " 台词，被吓到也是正常。

也是因此，主动接下不具名的前夫哥一角的赵又廷显得稀缺且有脑子，在电影中直陈男性都有原罪，自己是与父权决裂的 loser 的小马，也多了一分可爱。

《好东西》

波伏娃在《第二性》里说女人不是天然形成的，是后天塑造的，看来 " 软男 " 也可以后天塑造。

联系到演员本身，赵又廷本身也有 " 软男 " 的柔韧度。他自带一份台男的温和松弛，大美女高圆圆嫁给他，外界认为是高圆圆 " 低嫁 "，赵又廷比高圆圆小 5 岁，结婚时事业一般般，也没有什么代表作。结婚后去高老家探亲，高圆圆脱俗大方，赵又廷则在围观的村民大叔中看起来泯然众人。

但能接受这种落差，恰恰证明赵又廷的内核稳定强大。原本邵艺辉觉得他很精英，适合演胡医生，但他觉得前夫很 " 可爱 "，像《芭比》中的 Ken，可见前夫哥自己也主动学习了去年的年度女性主义电影，很有觉悟，活该你娶高圆圆。

《好东西》

章宇则一直因为土狗性张力，很有女性观众缘。他自己也在路演中非常自然地调侃：虽然现场他和另外两位男性拿着话筒，但话语权并不在男性这边，他们处于间歇性失声的状态。他还呼吁大家多聆听女性的声音，" 不要觉得自己那么强，示弱和服软也挺好的，女性有时候真的就是比我们强很多。"

所谓 " 软 " 和 " 硬 " 其实是相对论，太 " 软 " 或太 " 硬 " 都不好。一味求 " 硬 "，是自绝于女性观众；身段过软，又容易被拿捏奴役。能演 " 软男 "，恰恰说明演员有软硬适中的柔韧度，能主动摆脱男本位叙事，打开自己的角色空间，也是过往 " 硬男 " 泛滥的气质回调。

" 软男 " 也是一种市场呼唤。男性被取悦太久了，女性观众如今已经是电影观影主力，中国电影家协会联合灯塔研究院发布的《2024 中国电影观众变化趋势报告》显示，从 2018 年至 2024 年，女性购票用户从 51% 上升至 58%，对应的男性观众则从 49% 缩减至 42%，女性及 95 后观众逐渐成为市场主力。

连环杀手的下手对象一般是独身女性，变态、渣男剥削、精神 PUA、造黄谣、家暴的对象也是女性，这类电影回避结构性压迫，只将女性放置在被凝视的受害者位置的电影女性已经看腻了，男演员们也是时候为女性观众生产一点新鲜的角色模版了。

所谓选角的鄙视链，本质上和任何其他鄙视链一样，都是把一类人区分出 " 我们 " 和 " 他们 "，然后在自己的群体认同中获得优越感，而这种优越感的文化心理动因，正是一种 " 男性应该是第一顺位 " 的共识。

小鱼呼吁重整男演员鄙视链，" 软男 " 们应该地位进阶，毕竟演员还是个技术工种，不该以软硬论英雄，演得烂且一直自我重复的，才该待在鄙视链底端。