舞龙，这一蕴含着深厚文化底蕴与民族特色的传统表演艺术，源自中国，历史悠久，可以追溯到古代对龙图腾的崇拜与祭祀活动。
而在重庆铜梁的安居古城里，世世代代传承着舞龙文化，我们也有了机会带着众多设备拍摄到壮观的舞龙表演。
▶️ R5 Mark II 短片《舞龙铸梦》
Q：此次拍摄的背景？为什么选择去拍摄舞龙？
狗哥：
铜梁舞龙作为国家级非物质文化遗产之一，得到了广泛的传承和发展。在安居古城，每逢重大节庆活动，都会举行盛大的舞龙表演。正好影像狗也身居重庆，能够比较轻松的自驾到安居古城进行拍摄；并且在机缘巧合之下，和安居古城的柏强老师结识，他也是舞龙文化的传承人，这为我们的拍摄提供了很多有益的指导。
Q：这条舞龙的片子主要讲的是什么？
小薛：
这条片子主要是通过一个土生土长的安居人柏强老师的讲述（他自身的个人经历，从年轻时候从事舞龙行业，到现在退居幕后，以及他组建舞龙队伍的一些经历），来展示舞龙文化在安居本地的独特意义；并且通过他对制龙工艺、舞龙训练等方面的讲述，让更多的人能够多方面的去了解舞龙文化。
Q：这次选择了什么设备来拍摄？
编辑灯泡：
这次的拍摄我们主要是选择了佳能的全套设备来拍摄，共有 4 台R5 Mark II主机，镜头方面选择了RF15-35mm F2.8、RF24-105mm F2.8、RF70-200mm F2.8、RF35mm F1.4、以及 RF85mm F1.2，镜头焦段覆盖了从超广到长焦，并且也有了大光圈的镜头选择，为了配合拍摄，我们选用了至誉的 CFe-B 和 SD 高速存储卡，稳定器带的是大疆。
Q：在拍摄过程时，各位有哪些镜头的选择？主要拍摄的画面是什么？
狗哥：
我主要选择的是RF70-200mm F2.8镜头，它能够囊括一些中景镜头，虽没办法拍摄到更大的特写画面；好处是方便，有了从中焦到长焦到多个焦段选择；并且 F2.8 的光圈也是足够所需的使用场景了。
我主要选择的是一支RF70-200mm F2.8和一支RF85mm F1.2镜头，RF70-200mm F2.8 镜头主要是利用它的长焦端来捕捉一些特写画面，并且长焦端端压缩感能够获得一些不同于普通焦段的画面效果，比如说人物重叠的时候，或者是在舞龙时一些演员的脸部表情等。
另外在夜晚拍摄火龙时，70-200mm 的焦段也可以同时捕捉到最广的全场画面和更细节的铁花镜头。
而RF85mm F1.2 ，我更多的时候会使用到它的 F1.2 大光圈，加上 85mm 黄金人像焦段的特质，用来拍摄舞龙队员的笑脸在合适不过了，能够很好的突出面部细节和质感，并且画面背景也能有足够的虚化效果。
另外在夜晚拍摄火龙的场景时，我们也利用这支镜头的 F1.2 大光圈，实现更多的进光量，保证更好的特写画面。
摄影师张半蛋：
我更多使用的是一支RF15-35mm F2.8镜头和一支RF24-105mm F2.8镜头；RF15-35mm F2.8 镜头是我使用最多的一支镜头，因为整个舞龙表演有很多快速移动的动作，然后有很多舞龙演员，我希望使用 15mm 的超广角焦段，能够把整只舞龙队伍的整体造型拍下来；并且当我离这些舞龙队员比较近距离的时候，能够抓拍到一些比较有冲击力的画面。
并且这支镜头即使在 35mm 焦段下的 F2.8 光圈，能够帮助我完善一些小细节拍摄，虚化效果也让我满意。
另外这支RF24-105mm F2.8镜头，作为一支 " 进可攻退可守 " 的镜头，它覆盖了大多数常见的拍摄焦段，在拍摄时能够更加游刃有余，不用在很多时候需要手忙脚乱的去更换镜头，也足够我拍摄到很多常规的画面。
我更多的时候会选择RF15-35mm F2.8拍摄，因为我要将主机装上稳定器进行拍摄，在拍摄白天的舞龙画面时，我会使用到 15mm 这种超广焦段来拍摄整支舞龙队伍的一些动态镜头。
另外，35mm 作为视频拍摄里的 " 万金油 " 焦段，在搭配上稳定器时能够给到我更多的创作空间，拍摄一些带动势的镜头时非常有用。
Q：拍摄舞龙过程中，有什么值得注意的点？
在夜晚拍摄火龙时会有打铁花的表演，如果是像我们一样，能够在内场进行拍摄，一定要注意身体和相机的防烫处理，因为打出的铁花会弥散到内场的边缘，因此身体和设备的防烫处理是很有必要的。一开始我们很担心机器的受损，尤其担心镜头玻璃被烫到，不过从实际来看，虽然现场如战场，铁花纷飞时犹如弹雨袭来，人会不由自主的紧张，热铁落在附近还会发出 " 吱哧 " 声，但相机没出任何问题。
刚拍摄时，当铁花袭来，人会不由自主地惊慌躲避
另外就是对焦模式方面，我会设置为区域对焦，而不是全域对焦，因为这样的对焦会相对精确，尤其是拍摄这种很多人运动的镜头时，区域对焦的准确度会更加高。
在拍摄时，我会尽可能让画面过曝一点，即使是在前期的相机屏幕上会有过曝的画面出现，但在后期还原后，也基本上不会有过曝的情况，并且颜色还原后也比较的正。
我在拍摄白天的舞龙场景时，会选择较广的镜头，从下往上拍，这样便可以拍到一些比较有冲击力的画面；不过在实际拍摄中不能影响到舞龙队员的行进路线，所以要把握好进退的余量，以免干扰演出。
Q：在使用过程中，你觉得佳能 R5 Mark II 有什么比较亮眼的功能？
我们是带了三脚架的，但考虑到黑夜拍摄的机动性，基本上都是手持拍摄，还好 R5 Mark II 配合上 RF70-200mm F2.8 镜头的防抖表现非常好，我们拍摄的时候，面对飞过来的铁花心里肯定是有恐惧的，甚至会不由自主地发出尖叫，但只要端稳相机，拍摄出来的动态画面没有问题。
尤其是结合 R5 Mark II 的 4K 120fps，能够提供更加平滑的画面，所以在大多数的拍摄中，为了更高效率的拍摄，我都选择使用手持拍摄。
小薛：
R5 Mark II 这次新加入的 LP-E6P 电池续航表现不错，比我们想象的要耐用很多，甚至在拍摄之前我们本来准备了充电宝、移动电源；但实际使用下来，单块电池就能够完成单场的照片和视频的拍摄。
我认为 R5 Mark II 的对焦表现非常好，因为我要拍摄一些超广角画面，机位比较低，它的反转屏幕比较方便，我在画面中可以清晰地看到，拍摄的画面基本上都能精准合焦；而且在拍摄火龙的时候，面对烟雾弥漫的场景，它也能精准的实现人脸对焦，锁定到我想要的焦点上。
Q：此前是否尝试过使用佳能相机拍摄视频？在视频拍摄方面，R5 Mark II 有什么突破性的升级？
之前也使用过佳能的主机拍摄，这次 R5 Mark II 给到我比较惊喜的点就在于视频高感上，因为在佳能的宣传中并没提到它有双原生 ISO，但从我们实际使用来看，在拍摄 Log 视频时，ISO4000 可能是它的第二档原生视频 ISO；从实际的样片来看，使用这档 ISO 拍摄，后期的画面噪点明显得到了抑制，不会出现色彩溢出的情况。
R5 Mark II 的突破性升级点是它的 C-Log2 视频曲线，这是只有在 Cinema EOS 专业产品线才有的视频曲线，因此它的后期可调整范围更加大，整个画面的呈现效果非常好。
我觉得它的突破性升级点在这块新电池上，从续航能力、到实际拍摄规格的支持上都有了升级，现在能够不用插上充电宝，就能直接内录 8K RAW 视频了，当然也提一句目前 R5C 也支持了 LP-E6P 电池，装上后也能和 R5 Mark II 一样，直接内录 8K RAW 视频了。
Q：对于铜梁安居古城的舞龙文化，有什么值得推荐的？
铜梁安居古城作为一座充满历史文化底蕴和自然风光的千年古城，无论是历史爱好者还是风光爱好者，都能在这里找到属于自己的乐趣。并且这里的舞龙文化，也是安居古城的独有亮点；
当然我们也很推荐各位去实地观看一下《追梦 · 铜梁龙》演出，各种精彩的舞龙表演以及独特的打铁花 + 火龙表演，绝对值得你来到铜梁，深入了解舞龙的历史渊源和艺术特色。
以上便是我们此次在铜梁安居古城拍摄舞龙的全部过程，我们与舞龙的故事不会就此停步，期待我们还能继续带着佳能记录下更多民俗文化。
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