昨晚，腾讯版《三体》获得第 34 届电视剧 " 飞天奖 " 优秀电视剧奖。

这个消息在剧粉中引起了一定的讨论，"《三体》是否被低估 "" 科幻剧究竟要付出多大努力才能和其他类型上一个桌 " 成为了焦点话题。

其实人们本质上谈论的是一个问题：从小众文学到大众艺术，科幻类型该如何进行自我定位？

相比于观众，从业者的疑惑可能更甚。

某种意义上，电影《流浪地球》系列，腾讯版《三体》都扮演了 " 村里第一个大学生 " 的角色，让电影、剧集行业都知道了 " 这事儿在国内有戏 "，但吊诡的是，随后筹备、杀青的纯正科幻影视也不少，但真正与观众见面的并不算多，给人一种丑媳妇儿怕见公婆的怯懦感。

在如今复杂的影视生态和市场审美中，科幻影视应当朝哪个方向努力？是放开手脚，给观众提供充满想象力的故事？还是视科幻元素为工具，讲一个充满当下性的警世寓言？

在昨天举行的首届中国（象山）北纬 30° 科幻电影周上，我们得到了一种答案。

爱奇艺首席内容官王晓晖曾说，"我们进入了一个向上创作、向下共情的时代。"

而科幻影视要走的路，是在向上和向下的基础上，凸显自己的特质：向前一步。

著名科幻作家王晋康在大师班上说，科幻是所有文学品类中唯一以科学为源头的，也是唯一面向未来的。别的品类要么朝下看，要么往回看，只有科幻是在向前看。

编剧、导演张小北认为，科幻并不负责精确地预言未来，只是用创作者的思考去告诉观众，人们极力想避免的未来是什么境况，努力争取的未来又是什么模样。

从这个角度而言，当我们将向下、向上和向前结合起来之后，会发现一条通往创新之路的大门正向创作者敞开。

王晋康

事实上，从一些待播科幻作品中也能发现这种趋势和方向。

比如七月的《小镇奇谈》，天瑞说符的《我们生活在南京》，都是在科幻的设定下，竭力描写出当下或过去某个地域人们的生活质感及生存特色，亦有对未来或好或坏的推演，向下共情的同时也兼顾了向上的深度和广度，还有向前一步的思考。

当然，想做到向前一步并不容易，因为目前的科幻创作总是面临想象力跟不上科技发展的尴尬。

张小北讲到了《流浪地球》导演郭帆的烦恼：《流浪地球 2》中对 AI 技术的运用某种程度上构成了对如今 AI 技术跨越式发展的预言，但是，面对现实中正飞速发展的 AI 技术，已经定档在 2027 年上映的《流浪地球 3》如何去展现它就成为了一大难题。

张小北（左）

太过放飞不利于故事的构建和维持世界观的合理性，太过保守则有可能在上映时遭遇 " 想象力被现实世界吊打 " 的尴尬。

所以张小北认为，科幻影视创作对创作者提出了两个硬性要求：其一，要对当下的科学技术发展有一个基本掌握；其二，要对自我表达有非常清晰的认知，如此才能把技术和表达结合起来。

其实，除了向前一步，影视创作者目前最受困扰的一个问题是无法向下共情，现实题材尚且如此，更别提科幻创作了。

王晋康的观点一针见血：搜集再多资料，也替代不了自身的生活积累。

王晋康写《蚁生》时，在故事中融入了上山下乡时的真实经历，既有唯一性，也是一代知识青年的共同记忆。在他看来，凡是能够在网络上查到的信息都是二手资料，以此为材进行创作，很难诞生经典。

张小北表示，当下中国科幻影视创作正在面临的一个巨大挑战便是如何做到 " 与观众有关 "，这个问题没有标准答案，但是每个创作者都需要面对，并且找到属于自己的答案。

从这个角度而言，中国科幻影视仍处于探索期，所有参与其中的创作者淌出的路，都会成为中国特色科幻叙事方式、美学体系的一部分。

"中国科幻影视正处于一个非常棒的契机点，只要创作者按照年轻观众所需要的叙事方式和审美喜好去讲述一个故事，就可以自然而然地构建出所谓中国特色的科幻作品，因为这个过程是一种创作上的自发性，里边写满了我们生活的时代。除此之外，别无选择。" 张小北总结道。