刚刚过去的中秋档。

三天假期，18 部新片，3 部重映。

数量史上最多，但总票房 3.32 亿，观影人次不到千万。

从暑期档到现在，国产院线怎么就这表现？

为啥？

有人说票价太贵，看不起了；

也有人说是没有好片，不想看。

但这两点也不是根本——假设再开放一轮票补，回到 20 元票价时代，观众的热情立刻会回来吗？确实缺少了好片，可为什么今年一些质量和过去相当的电影，票房也不如从前了？

豆瓣 8.1《我们一起摇太阳》看哭不少观众，8.0 的《走走停停》有胡歌高圆圆加盟，《从 21 世纪安全撤离》被部分网友奉为年度最佳。

今年这些口碑和卖相都不错的电影，票房还是不尽如人意。

也许。

我们不能再只是从表面找原因。

国产电影更大的忧患是——

年轻观众，正在和电影渐行渐远。

要知道长久以来，国产电影市场主要是做的年轻人的生意，失去年轻人，无异于失去未来。

年轻人去哪了？

01

据猫眼专业版统计，上半年总票房对比同期下降 25 亿，相当于 2015 年的水平。

观影人次也大幅下降——

去年暑期档高达 5 亿，今年则是 2.85 亿。

新片供给不足。

集齐半个内娱的《酱园弄》在重新剪辑，被认为能掀起热潮的《封神》第二部、《哪吒》第二部也还在准备中。

而种子选手普遍表现不佳——

主旋律《解密》，投资 5 亿，票房 3.33 亿。

现实故事《逆行人生》，投资 2 亿，票房 3.58 亿。

国漫改编的《异人之下》，投资 4 亿，票房 1.18 亿。

票房好的，依赖的仍然是复制经验。

《抓娃娃》。

沈腾 + 马丽组合是保障。

票房和两年前的《独行月球》持平。

柯汶利的《默杀》。

霸凌、性侵、复仇 ……

5 年前的《误杀》也是同一模式。

如果说去年，《长安三万里》为国漫开拓了新题材，《孤注一掷》关注新兴的网络诈骗现象，《封神》革新了观众对国产魔幻的偏见。

那么很遗憾的是，今年暑期档没有跑出什么新的选手。

就算不看票房。

文艺片也缺乏亮眼的表现。

前几年，非热门档期也能出现让业界看到未来的新电影、新作者。

程耳《罗曼蒂克消亡史》，毕赣《路边野餐》，这种作者风格强烈的文艺片，不知道多久没见过了。

就算是疫情期间，新片供给不足，我们也能看到《扬名立万》《爱情神话》《隐入尘烟》等等，让青年导演出圈。

今年比较新的片——

赛博蘑菇的《从 21 世纪安全撤离》。

文艺混搭科幻的《负负得正》。

但。

且不说票房怎么样了。

这两部的 " 新 "，更多是视觉上的花哨。

刨开来看，也仍然是对过往的一咏三叹——

《21 世纪》缅怀 90 年代，而且同样的穿越故事在导演的《李献计历险记》《坏未来》中重复出现过；

《负负得正》呢，好像到处在致敬王家卫 ……

瓶颈在于，国产片被 " 卡住了 "。

不知道要前进到哪里，唯一能做的就是仿照过去。

而这条路，也只会越走越窄。

前段时间 Sir 写的消失的港片不就是先例，怀旧，重复，然后失效。

从春节档到暑期档，大多是为档期定制的剧情片，缺乏能够发挥出银幕价值的工业大片。

走进电影院，很多时候只是为了笑一笑、追追星、缅怀一下青春。

再也没有一部讨论度高到让你觉得，" 不看，我就奥特了 " 的电影。

国产电影，明明还在生长期。

心态上却已经提早进入中年危机。

年轻人，怎么会回到电影院？

02

这几年，流行一个说法：中国观众已经不爱看好莱坞了。

确实。

去年的票房前十被国产片全面占据，看不到了一部引进片的影子。

不可否认，好莱坞也在面临原创枯竭、流媒体搅局的危机。

今年，维伦 · 纽瓦还表示担忧，他的《沙丘 2》票房仅仅 2.8 亿美元，却连续 3 个月占据北美票房冠军，是否市场过于冷清了。

可没多久，火爆新片就来了——

《头脑特工队 2》6.5 亿美元。

《死侍与金刚狼》《小黄人 4》也超越了《沙丘 2》。

而且比起严肃宏伟的《沙丘 2》，全都是更受青少年欢迎的题材。

国内年轻人想看的是什么呢？

《流浪地球》肯定算，可下一部，排到了 2027。

曾经 2019 年《流浪地球》上映时，我们称之为国产科幻元年。

但到现在，国产科幻能拿得出手的，还是只有这一个。

看看今年的大片。

投资 3.6 亿，将 20 年前 IP 重启的《传说》。

打戏降级，科技来凑。

27 岁的成龙，是用 AI 捏的，本人并未参演，打戏据说也是替身代为完成。

最终票房不到 8000 万，血亏。

电影工业没有 next level，剧情还炒冷饭，观众能买单就怪了。

银幕上只剩下老人。

明显能看到，他们的创作力早已不复当年，也无法捕捉新的题材和趋势。

只能走样地重复过往的年轻。

创新在哪呢？

在今年。

整个市场都对创新充满了怀疑，试错成本高，于是新导演还是老导演，商业大片还是文艺片，大家最看重的头一件事就是——

稳固基本盘。

在待映新片中，徐克的《射雕英雄传》回归武侠。

邵艺辉的《好东西》看上去打算再造一款《爱情神话》。

毕赣的上一部《地球最后的夜晚》有汤唯，新片《狂野时代》请来舒淇，都是文艺女神的奇幻爱情。

管虎的《东极岛》，战争 + 人性 + 民族热血，能否重现《八佰》的风采？

没错。

当外部不确定性升高时，不如回到舒适区，做自己最有把握的事。

但遗憾的也是——

我们在未来这一年里，还能期待多少横空出世的惊喜？

前不久，贾樟柯一段话出圈了。

他说，国产银幕八万多块，但一年引进的电影，还远远无法满足影院需求和影迷胃口。

这就如同逆水行舟。

当别的地方都在试图创新和突破时。

我们再想维持基本盘，又能维持多久？

03

今年也有令人欣慰的迹象——

引进标准，好像放宽了。

最先尝到甜头的，是在台湾地区只有千万票房、口碑反响平平的《周处除三害》，延迟一年抵达大陆，居然还能拿下 5 个亿，讨论度也是国民级。

紧接着。

暑期档的尾声，原本打算走个过场的《异形：夺命舰》，居然因为家长举报的话题意外地反向蹭了一波热度，成功救场，7.6 亿的票房，超过了北美，成为全世界第一大票仓。

但这两部片在中国市场的反常成功。

最重要的关键词，其实还不是 " 尺度 "。

而是新鲜。

在国产院线里。

你多久没见过——

屠杀、邪教、真 · 恐怖元素？

你要说这两部片有多好？

其实和它们的同类型相比，都不算特别出色。

但在我们这，就太稀缺。

这或许才说明了，我们和其他影视创作环境的距离。

今年夏天，整个文娱圈都被一只猴子引爆了。

中国第一部 3A 游戏大作，《黑神话悟空》收入已经超过 67 亿元，毫无疑问是今年最具影响力的文化输出标杆。

但《黑神话》的成功。

不是大家所说的，老祖宗的东西太牛了。

毕竟老祖宗的东西一直在，每年 " 致敬 " 的作品这么多，可为什么爆的寥寥无几呢？

在 Sir 看来。

不是旧的东西俘获了人心。

而是最热血、最鲜活的创造力，又一次的胜利。

一群心高气傲的取经人，用了七年的时间，走出了一条没人敢走的创作之路。

不只是游戏中藏了几种结局的剧情。

就是片尾的哲理动画，就有二维手绘、水墨画、定格动画等多种风格，每完成一个章节，都是一场审美盛宴。

讲故事的水平，也完全是电影级别。

赶考路中，慈悲的书生救下了受伤的狐狸。

梦里，他看见了自己高中状元，狐狸化身成美女，他和她喜结良缘，儿女成群。

可梦的结尾。

却是当上了大官的老年书生，某日发现家里异常安静。

原来，妻子变回了狐狸。

她满口是血，嘴里还叼着小孩的骨头 ……

梦醒了。

下一个镜头，阳光普照。

书生重新上路。

狐狸呢？

已经变成了狐毛围脖。

或许。

今天让电影人感到焦虑的，不是一只被反复取材的猴子，怎么抢了电影的热度。

而是——

为什么今天的国产游戏剧情，甚至只是一个彩蛋动画的编剧水平，就可以秒杀国产银幕的两个小时？

为什么我们在电影里看到烦的猴哥，通过游戏制作的装扮，可以引爆世界，成为现象级潮流符号？

不是电影行业衰落了，不如游戏了。

而是游戏人的心气、胆识和生命力，已经超过了今天的电影人。

几年前，路阳和乌尔善有一次行业对谈，当时他们都提到，中国电影工业升级的艰难——

搞特效的人才，都被游戏公司挖走了。

而今天，《黑神话》的爆红告诉我们——

或许会讲故事的编剧人才，也快要被游戏行业挖走了。

如果电影行业，还习惯性地活在过去的荣光里，以为玩一下资本游戏，说几句夸夸套话，就能赚到盆满钵满。

如果创作者不诚实面对时代情绪，只是饮鸩止渴地复制过去的爆款经验，把电影当成产品，却不去理解新的观众需求。

那么。

恐怕我们将来在影院里看的，不只是高清修复的老片。

还有：

体育直播、游戏直播、带货直播。

以及。

电影自己的替品——

电影解说。