最近最火的剧,自然是《边水往事》。
《边水往事》的故事设定和故事环境,其实对于现在的观众来说,是有点陌生的,一个虚构的边陲小城三边坡,一个诡异叵测的世界。但等到观众熟悉了这个环境设定,也就很快进入了故事之中。
郭麒麟扮演的刚刚毕业的大专生沈星,身上还穿着职业技术学院的 T 恤衫,一脸懵懂地来到三边坡,投奔在这边做工程的舅舅,舅舅却卷入了一场阴谋,不知去向何方。沈星初生牛犊,去找大佬借高利贷,给工人发工资,但很快就卷入阴谋,背上杀人罪名,被黑道白道灰道追杀。幸运的是,他遇到吴镇宇扮演的神秘商人猜叔,得到了他的信任,在三边坡,开始了冒险。
其实,《边水往事》的故事,看似黑暗诡谲,但如果把场景换一换,把犯罪换做上班,把三边坡换做 CBD,郭麒麟换做职场小白,猜叔换成大佬,故事依然成立,这是一个标准的 " 英雄之旅 " 的故事。但它的魅力就在于,那种来自未知世界的危险气息和一个类职场故事的混合,既带来了无尽的悬疑感,也带来了别样的气息。
这也正击中了观众的观看心态,故事可以是假的,但现实人性必须是真的,情节环境可以是假的,但细节必须是真的。因为,人们要借助这种方式,来掀开时代的真相。这也是悬疑剧大热的前提,它看似是解开一桩桩悬案,一件件隐情,但实际上是在解开时代之悬,时代之疑。
日本推理小说分了几个派别,最主要的两类是社会派和本格派,这个分类也适用于我们的悬疑小说和悬疑剧。当下真正能打动中国观众的,是社会派的悬疑,因为,我们的现实太激荡了,有很多重大社会议题,这正是社会派的长项。
但当下的很多悬疑剧,更偏重于本格派,或者过于悬,或者过于疑,或者黑暗,或者唯美诡异,但却和现实相去甚远。那种类似于岛田庄司式的故事,在当下是行不通的。而优酷的 " 白夜剧场 " 却做好了社会派和本格派的调和,把两种风格的比例调配到最好。这些作品,是不折不扣的现实主义,不但要书写现实的细节,还要书写现实的气氛,所谓罪案,所谓侦破或者推理,只是个浇头。通过这些案件,可以较为清晰地看出,社会出现了哪些问题,人和人的关系之中,也出现了哪些病理成分。
比如四月份在 " 白夜剧场 " 播出的《新生》,用阿加莎克里斯蒂式的 " 风雪山庄 " 故事,引出了一个人和与他有过纠葛的人的全部人生故事,每个人提供的是他的一个侧面,一个阶段,却也带出了自己人生的侧面和切面,以及全部欲望,全部渴求,最终塑造了一群让人难忘的形象。这样的人,在我们这个时代,在任何时代都不罕见,但《新生》所采用的形式,却让这个故事格外精致,也让这个形象格外精粹。
" 白夜剧场 " 的魅力还在于,它用一个悬疑主题剧场,对故事、导演和演员都进行了重塑。故事,在 " 白夜剧场 ",有了特别的气质和色彩,演员,在 " 白夜剧场 ",有了新的特质和新话题。
演员的职业生涯到了一定阶段,都面临重塑的问题,就像黎耀祥在《戏剧浮生》里说的,当观众熟悉了你的每一根皱纹,每一个表情,你该拿出什么新东西给观众。男演员也经常面临这种问题,到了一定阶段,就会面临要不要重塑,如何重塑,怎样找到新东西的状态。
《边水往事》的主演吴镇宇,在香港电影里,演过很多大佬角色,但《边水往事》里,他扮演的猜叔,是一个新语境下的大佬角色,和过往的角色有很多微妙的差别,也带来许多惊喜。年轻的郭麒麟,也被这个故事重塑了。耿乐、段奕宏、王砚辉、黄觉等一批演员,也在气质各异的故事里,有了不同以往的形象。这是 " 故事 " 的魅力,也是 " 故事 " 最重要的功能,整理和塑造的魅力。
前几天," 白夜剧场 " 又公布了新一波作品的阵容和片单,其中也包括了由原班人马拍摄的白夜系列之《白夜破晓》。潘粤明在时隔七年后,在《白夜破晓》中亮相,又带来了新的期待,这七年里,他出演的胡八一,非常深入人心,在重新回到关宏峰和关宏宇角后,是不是可以带来全新的元素,很值得期待。
中国不缺好故事和好导演好演员,但行业和观众趣味的更新迭代,需要所有人不断进行重塑。特别是在当下,这种重塑尤为重要。而好的故事,才是进行这种重塑的根本要素。
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