1 号出海 · 第 431 篇

《愤怒的小鸟 3》的动画制作从索尼动画换到了 DNEG，一家拿过奥斯卡视效奖的英国公司。前两部用的毛发、绑定、材质工具都是索尼自家的，带不进新公司，系列里的角色只能从头重做。DNEG 刚接手时，手里只有主角 Red 一个拔光毛的模型。一边重做，他们把角色特效改成了自动流程，到后期七成半镜头能自己跑完。换了东家、又重做一遍，观众看到的 Red 却几乎没变。这是怎么做到的？

《愤怒的小鸟 3》电影 12 月 23 日上映。导演还是约翰 · 赖斯，给 Red 配音的还是杰森 · 苏戴奇斯。变的是做动画的人：前两部由索尼动画完成，这一部交给 DNEG。

索尼做好的 Red，一个文件都用不上。毛发梳理、骨骼绑定、材质处理，都是索尼自己开发的工具，搬不进 DNEG 的管线。视效总监帕特里克 · 哈本在都灵 VIEW 大会上放出一张图，一只拔光毛的 Red。「这就是一只拔了毛的光鸡。」他开玩笑说，一切只能从这里开始。

团队从底层几何做起，把羽毛、面部绑定、表情一层层重新做出来。做出来的 Red，和记忆里那只差不多：羽毛软了一点，眼睛和喙更像塑料玩具。「他长得像，是我们选的。」哈本说。

为了守住这句「像」，团队把前两部逐帧拆开，记下喙张开的角度、眯眼时的形状，还有表情拉到哪一步就不像 Red 了，攒成一份风格指南和一套表情库。一个 IP 火起来之后，角色某种程度上属于粉丝，创作者不能为了留下自己的印记就随手颠覆。

《愤怒的小鸟 3》主海报。图源：Paramount Pictures

要重建的不止 Red。Silver、Chuck、Bomb，加上二十多个新角色，都在这部片子里。最难的之一是婴儿 Olly：他戴的眼镜就是他的眼睛，眼皮和眉毛得在镜片后面动。为了让表情还能跟着脸一起挤压拉伸，DNEG 做了个代号「煎饼眼睛」的方案，把脸部控制器复制一份、压平，塞到镜片后面，再把它弯回原样。

角色一多，活就重。DNEG 干脆把角色特效搬进后台：动画一通过审核，系统自动模拟羽毛和形变，渲一版预览，标出哪些镜头要人接手。早期能自动过的占两成半，后期涨到七成半。另有一层平时看不见的绒毛，角色被拉长时才冒出来，专门补上空隙。

Red 带着儿子 Glider 和婴儿 Olly。图源：Paramount Pictures

哈本特意强调，这套系统跟 AI 没什么关系。模板全是艺术家一条条改的，机器不会自己学。省下来的人，全被调去做最难的那几场戏。

数字 IP 到底是个什么东西？很多人以为就是一个 3D 模型文件，拷给下家就能接着用。真换一次团队才知道，毛发、绑定、材质全泡在人家的私有管线里，带不走。

这回 DNEG 算是接住了。它在《加菲猫》上攒过一套角色特效模板，接手后改一改就能用。换一家没这个积累的公司，光是把 Red 的脸重新对上，就得从头试错。

这些创新只有让观众认出原来的角色，才有意义。创新不是颠覆观众的记忆，而是在熟悉的底子上悄悄升级。观众要的是自己认识的那个 Red，不是创作者用来炫技的新设计。所有的技术升级、流程重构，最终都要为守住 IP 的核心辨识度服务。

译者｜椰子

编辑｜分味

文章来源｜Variety

原文作者｜Davide Abbatescianni

原文发布日｜2026.10.17/ 周六