8 月 18 日，浙江省博物馆发布关于 " 太平年 · 天下同宁展 " 暨《韩熙载夜宴图》特展的参观须知，" 太平年 · 天下同宁展 " 的重磅神秘彩蛋终于揭晓——故宫博物院国宝级名画《韩熙载夜宴图》（宋摹本）将亮相浙江博物馆，这是该件中国绘画史上的传世名作首次来到浙博。

一幅画，一段南唐往事

《韩熙载夜宴图》卷，相传为五代南唐画院待诏顾闳中奉南唐后主李煜之命绘制。绢本设色，纵 28.7 厘米，横 335.5 厘米，画卷描绘了南唐大臣韩熙载在家中设夜宴、载歌行乐的盛大场景。因文物年代久远，状况较为脆弱，因而很少展出。本次为该作品首次来到浙博，机会之珍贵不言而喻。

关于此画的绘制缘由，最广为流传的说法出自北宋《宣和画谱》：南唐后主李煜听闻韩熙载生活 " 荒纵 "、沉迷宴饮，遂命顾闳中 " 夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之 "。然而，这幅画并非简单的 " 现场写生 " ——据宋代文献记载，当时周文矩等画家亦曾绘制过同题画作，且不同版本的人物、情节有所区别。现存此卷经学界研究，一般认为是宋代摹本。它并不完全等同于顾闳中当年创作的原貌，而是历经原作、摹本、题跋、收藏与后世阐释后，最终形成的一个复杂而迷人的历史文本。

一场被分成五个段落的千年夜宴

画卷以屏风、床榻等家具将宴会分隔为五个既相对独立又互相联结的场景，首尾呼应。

第一段：听乐——韩熙载与宾客坐于榻上，聆听教坊副使李家明之妹弹奏琵琶；

第二段：观舞——家伎王屋山表演 " 六幺舞 "，韩熙载亲自击鼓伴奏，构成全卷最活跃的场景；

第三段：暂歇——宴会间歇，转入较为安静的空间；

第四段：清吹——韩熙载盘坐欣赏乐伎合奏，画面节奏舒缓；

第五段：散宴——宴会结束，韩熙载持鼓槌送别宾客，画卷收束。

随着卷轴的徐徐展开，观者仿佛亲临一场从 " 听乐 " 到 " 观舞 "、由动转静、再到散席的完整夜宴。

不止是一场夜宴，更是一幅人物内心的肖像

《韩熙载夜宴图》被誉为中国古代人物画的巅峰之作。画家不仅以肖像画的水准刻画了主人公韩熙载的外貌特征，描绘众宾客、侍女、乐伎时亦各具神态、毫不含糊。画面构图张弛有度，人物聚散有致，场面有动有静。

尤为精妙的是，韩熙载在不同段落中反复出现——击鼓、听乐、休憩、送客——细看之下却并不像一个单纯沉湎于声色的宴席主人，反而从眼角眉梢、肢体动作中透露出一种微妙的沉郁。正如宋人跋文中所评：" 后主时知国祚将废，放怀杯酒间以自污 "。在纵情声色的表象之下，藏着一位身处乱世、进退维谷的士大夫复杂而深沉的内心世界。

服饰、器物与家具：一部凝固的唐宋物质文化史

《韩熙载夜宴图》不仅是绘画艺术的杰作，更是中国古代物质文化的珍贵记录。画面中出现的床、榻、屏风、桌子、靠背椅、灯架等家具，鼓、拍板、曲颈琵琶、筚篥、笛子等乐器，带注碗之注壶、带盏托之酒盏、高足盘等生活器物，为后人了解唐宋之际的生活面貌提供了直观的视觉史料。同时，画中男子袍衫、幞头、巾冠，女子发型、配饰及乐舞礼仪等细节，亦成为研究唐宋服饰制度变迁的重要图像依据。

据悉，《韩熙载夜宴图》在浙江博物馆展出的时间为 2026 年 8 月 22 日至 9 月 20 日。