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你好呀，我是朵朵~

元旦假期，除了去清华艺博看展之外，我还专程飞到沈阳，看了一场书画大展。

诗画中国

中国绘画的诗意之境

2025年12月30日至2026年3月29日

辽宁省博物馆三楼20、21、22展厅及光影厅

66元/人

为什么要去看这个展？

因为展品足够重磅！

展览汇集了辽宁省博物馆、中国国家博物馆、上海博物馆、沈阳故宫博物院等11家文博机构115件国宝级珍品。

其中20％是宋元时期的珍贵古画。辽宁省博物馆收藏的34件字画更是首次展出。

王诜、陆游、赵孟頫、沈周、文徵明...大师云集，神仙打架！中国十大传世名画之《唐宫仕女图·虢国夫人游春图》领衔亮相！

还因为展陈足够多样！

装修克制，不喧宾夺主。古代绘画搭配现代艺术，防止审美疲劳。

《虢国夫人游春图》高清放大装置（放大300亿像素）、诗画创作电子屏、"看山有色"光影厅、打卡墙各种交互设备，让展览更好玩。

这个展怎么看？

"诗是无形画，画是有形诗。"

你也许看不懂画，但你一定熟悉诗。这场大展就是以诗歌发展为脉络，从 "诗意画" 的视角出发的。

展厅里都是我们熟悉的诗篇，熟悉的诗人：陶渊明、王维、李白、杜甫、苏轼...只不过这一次"诗歌"通过书法和绘画的形式来展现。

展览打破了传统按年代或流派陈列的模式，策划了15个主题篇章，分布于3个核心展厅。

下面，朵朵就按照展陈顺序，给你仔细说一说～

-1-

诗之源流与理想之境

提到诗歌，就不能不提《诗经》，它是中国古代诗歌的开端。「雅颂丹青」篇便以《诗经》为主题。

这幅《周颂清庙图卷》依据《诗经·周颂》中《清庙》至《思文》十首诗的诗意创作。

由宋高宗赵构楷书诗文，书法端庄大气，由南宋宫廷画师马和之补图，右书左图，是一幅极为难得的"赵书马画"。

画面内容以祭祀场景为主，气氛庄严肃穆，可以看到成组的青铜礼器、乐器，图文并茂地再现了周代的礼乐制度。

这些儒家题材的宫廷绘画，表达了南宋维护华夏正统的决心，诗与画在早期教化中完美结合。

南宋 | 高宗书 马和之画 | 《周颂清庙图卷》

辽宁省博物馆藏

这幅《豳风七月图》同样取材于《诗经》，《幽风·七月》是《诗经·国风》中最长的一首诗，反映了周代的农业生产和日常风俗。

先图后文，描绘百姓忙于农事。如果说《周颂》是庙堂清音，那么《豳风》则是民间吟唱。

元 | 王振鹏（款）《豳风七月图》

进入「桃园问津」篇，展览开始聚焦陶渊明和他创造的"桃花源"意象。

这也是我们最熟悉的篇章，毕竟在学生时代，《桃花源记》作为必考知识点，可是要全文背诵的！

这幅由"吴门画派"领袖文徵明创作的《桃源问津图卷》，完整地呈现了陶渊明《桃花源记》里的故事情节。

渔人溪行、舍舟入洞...看画时，背过的句子一一在脑海中回响，不觉中，你也"入画"啦！

明 | 文徵明《桃源问津图卷》

陶渊明开创田园诗派，成为隐逸文人的代表。「归园田居」篇继续探讨"陶渊明"。

这幅《五柳先生图卷》采用白描的技法，通过线条的轻重、虚实展示人物形象。

同时增添文字，以故事画的形式，生动地描绘了"五柳先生"陶渊明率真洒脱、不拘礼法的隐士风度。

后世的文人就是这样通过诗、画"陶渊明"，来表达自己寄情山水、淡泊名利的人生态度。

元 | 赵孟頫（款）《五柳先生图卷》

这卷行书陶渊明《归去来兮辞》，章法疏朗，行气贯通，是"元人冠冕"赵孟頫的作品。

赵孟頫在绘画、书法上都取得了惊人的成就，他倡导的"书画同源"的理论对后世的文人画影响深远。

元 | 赵孟頫《归去来兮辞》

辽宁省博物馆

-2-

唐诗的万千气象

与杜诗的精神世界

中国是诗歌的国度，唐诗是诗歌的顶峰。

说到唐诗，怎么也绕不过《春江花月夜》。张若虚流传的诗歌只有两首，《春江花月夜》可以"孤篇压全唐"。

这首诗格局开阔，意蕴无穷，用今天的话来说，简直是"包罗万象的全息宇宙！"

进入「春江月明」篇，来看看古人是如何构思、运笔，将唐诗中的宇宙意识和永恒之美呈现于画面之上？

清 | 袁耀《春江花月夜图扇面》

沈阳故宫博物院藏

古人除了创作"唐人诗意"的主题画，在画面上题写唐诗，还会根据唐诗描绘的意境绘画，以一种"隐型"的方式入画。

这幅《香月潮音图》中仕女伏于树干望向江中月影，似有《春江花月夜》中思妇对月相思的诗意。

元 | 佚名《香月潮音图》

由李渔搜集、王槩（gài）三兄弟绘画的《芥子园画传》是中国古代出版数量最多的画谱，和无数学子学习绘画的启蒙教科书。

先后出版了3集，《第三集》以折枝花卉小品画为主，画上题写唐诗突出花鸟品格，体现诗画相通的观念。

清 | 王槩、王蓍、王皋《芥子园画传第三集》

王维，我们熟知的身份是诗人，其实他还是一位大画家、绘画理论家！

他提出了"诗中有画，画中有诗"的创作理念，将诗歌的意境与绘画的技法结合起来，奠定了中国文人画的学术基础。

进入「辋（wǎnɡ）川游止」篇，我们将看到不同时期、不同版本的《辋川图》。

辋川，王维隐居之地。这幅《积雨辋川图》以"一河两岸"的构图表现雨后辋川风光。用色清雅，传递出诗人与世无争的心境。

清 | 王翚《积雨辋川图扇面》

项圣谟，是晚明大收藏家项元汴的孙子，家学渊厚，自幼研习书画名迹。

这套图页将王维诗中的意境具象化了，是"诗画合璧"的典范。画家将隐逸之志寄托于山水之中，实现了和王维的跨时空对话。

明 | 项圣谟《王维诗意图页》

上海博物馆藏

唐诗之所以伟大，是因为它不仅拥有李白的"浪漫"，还有杜甫的"沉郁"和"深刻"。

杜诗是中国古代书画创作的一个重要母题，它支撑起中国书画的精神内涵，也代表了中国古代文人群体的精神信仰。

走进「浣花诗影」篇，以杜甫诗意为题材的画作一一展开。

这幅《杜甫诗意图》将杜诗视觉化，看到画面，你就能想到对应的诗句："万里悲秋常作客，百年多病独登台。"

明 | 宋懋晋《杜甫诗意图册》

张即之是南宋的大书法家，被誉为"宋书殿军"，这幅《杜诗卷》是他的榜书代表作。

整个画卷纵34.6厘米、横1286.9厘米，共128个字，每行2字，每个字近20厘米，极具视觉冲击力！

南宋 | 张即之《杜诗卷》

杜甫，是一位现实主义诗人，他的很多诗篇都是对社会现实和人民疾苦的反映。

进入「态浓意远」篇，国宝级的传世名画宋摹张萱《虢（guó）国夫人游春图》就在眼前了！

研究者普遍认为，这幅画是唐代宫廷画家张萱，根据杜甫的诗歌《丽人行》创作的。张萱的原作已失，现在看到的是宋代的摹本。

画面描绘了唐玄宗时期，杨贵妃的三姐虢国夫人和她的眷从盛装出游的场景。

"三月三日天气新，长安水边多丽人，态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。"

杜甫在《丽人行》里写尽了唐代贵妇的雍容。"肌理细腻骨肉匀"的描述在画作上让我们有了直观的感受。

画面中共有9人8马，有趣的是，谁是虢国夫人？目前尚未定论。

大多数人认为领头这位头戴乌纱冠、穿虾青色窄袖侧领衫处于画面醒目位置的，正是女扮男装的虢国夫人。

在《丽人行》中，杜甫着重描写了丽人们的穿着"绣罗衣裳照暮春，蹙（cù）金孔雀银麒麟。"

杜甫正是借此讽刺唐宫贵族的奢靡无度。安史之乱中，虢国夫人在逃亡中被杀，唐王朝由盛转衰。

北宋 | 佚名《摹张萱虢国夫人游春图》

遇见杜甫，在「太白月色」接着遇见李白。

邀天地同饮，引江海入怀，无人不爱的"谪仙"李白，将生命活成了盛大的诗篇。后世的追随者也将李白和他的诗作入画。

这幅《月色秋声图》描绘了一位高士临流而坐，沉吟幽思，旁边站着一个侍候的小童子。

人物线条飘逸，体现了马和之独树一帜的画风。赵孟頫在左上方题写的李白诗句，诗题与画意和谐共存。

南宋 | 马和之《月色秋声图纨扇》

这幅《月下独酌图》则是直接描画了月夜之下，坐卧在山石悬崖边的李白。

他在干什么呢？正在望月独饮。画面中有将近一半的面积都是留白的，折射出文人孤高的气质，留给我们无限的遐想。

清 | 汪乔《月下独酌图》

天津博物馆藏

展厅尾部的篇章「超诣天真」，期待我们用童真的眼光，重拾与万物初遇时的惊喜。

这里展出的画作都充满了童趣，儿时背过的古诗在这里"变"成了古画。看到这幅《寒江独钓图》，你耳边响起了哪首古寺呢？

清 | 毛奇龄《寒江独钓图页》

-3-

宋元意趣与明清雅韵

驸马王诜，宋徽宗的姑父和人生导师，代表作便是这幅《烟江叠嶂图》。

王诜和苏轼交情很深，苏轼曾题咏王诜《烟江叠嶂图》："江上愁心千叠峰，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。"

后世文人以「烟江叠嶂」及苏轼题诗为主题，不断地进行追摹和再创造。

诗画创作持续千年，光大了文人山水的境界，更是文人画"诗画结合"的巅峰案例。

北宋 | 王诜《烟江叠嶂图》

这件赵孟頫大字行书苏轼《烟江叠嶂图诗》，挥酒自如，飘逸俊秀。

卷前有明朝李东阳篆书引首，卷后有"明四家"沈周和文徵明的补图。不同时空响彻画坛的名字，奇迹一般出现在同一幅书画上。

元 | 赵孟頫书 明 | 沈周、文徵明绘《烟江叠嶂图》

在文人画中，「傲雪凌霜」的梅花是最常见的主题之一，象征文人高洁的品格。

梅花是扬无咎笔下的"常客"，他不光咏梅，还喜欢画梅，所画之梅多取材于村野山间，清寒野逸，人称"村梅"。

南宋 | 扬无咎《梅花图页》

进入「放翁清咏」篇，陆游，陆放翁，又一个我们熟悉的诗人出现了！

这幅《自书诗》是陆游80岁归居故里后书写的，内容是他晚年创作的8首田园诗，已经人书俱老，意趣天成。

宋 | 陆游《自书诗》

黄公望说："诗要孤，画要静。「山静日长」的思想源自宋代唐庚的诗歌《醉眠》，是文人对于自然平和心境的追求。

这幅《山静日长图卷》用笔质朴，颜色淡雅，营造出天朗气清、悠然安逸的胜景。

明 | 丁云鹏《山静日长图卷》

随着展览接近尾声，「落花送春」篇巧妙的登场。

唐伯虎对自己所作的落花诗十分偏爱，一生曾多次书写。诗、书相得益彰，表现出作者面对时光流逝的感怀。

明 | 唐寅《落花诗卷》

到了「无声之诗」篇，则是直接点明了展览想要传达给我们的观点：画是无声的诗。

用画意作诗，用诗情绘画，在沈周的笔墨下，一画一诗都是文人的精神和风骨。

明 | 沈周《无声之诗图册》

在最后的篇章「梦笔云端」，你也可以在电子屏上写诗作画，把你的收获到的知识、情绪化作一幅书画。

诗是待描的画，画是未写的诗。互动起来，为这场诗画之约划上一个圆满的句号。

温馨提示

‍♀️此次大展展品实在是太丰富了，建议多留时间，《虢国夫人游春图》需要排队参观。

部分珍贵文物限时展出：

2025年12月30日至2026年3月1日

宋人摹张萱虢国夫人游春图卷、宋高宗书马和之画周颂清庙之什图卷、南宋张即之书杜诗卷、南宋陆游自书诗卷；

2025年12月30日至2026年2月12日

宋王诜烟江叠嶂图卷、宋扬无咎梅花图页；

2026年2月13日至2026年3月29日

南宋佚名辋川图卷、元何澄陶潜归庄图卷；

还有元赵孟頫书烟江叠嶂图诗沈周文徵明补图卷——分两期展出，2026年2月13日之前展出赵孟頫书烟江叠嶂图诗部分，之后展出沈周文徵明补图部分。

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